Cavolo, hai un sacco di roba qui.
- Lì cosa c'è? - "Floaty" e "Alone and easy target".
Sì, dovrebbero essere stati registrati nella casa sulla 38esima.
Giusto.
Questa è del gennaio del '92. Tornai a casa,
e avevo scritto un po' di roba,
lungo la strada,
verso la mia stanza d'albergo. Vuoi mettere quella?
Sì!
"Heavy handed" era un bel pezzo.
Non so se te lo ricordi.
Non mi ricordo "Heavy handed".
Mi ricordo... "Alone and easy target", quella era... cioè, Kurt la ascoltò,
e mi baciò... sul viso...
mentre era nella vasca.
Era parecchio emozionato. Disse, tipo, "Ho sentito che hai registrato con Barrett."
E io "Sì". E lui "Fammele ascoltare".
E io avevo troppa paura di...
restare nella stanza mentre le ascoltava.
Ci sono dei tempi qui.
Non l'ho azzerato.
Porca miseria.
Produci, Barrett.
La suspense mi uccide.
Subsfactory & lo "Smells Like A TeAM Spirit" presentano
Foo Fighters - Sonic Highways Ep. 7 - SEATTLE
Traduzione: Sakajawea, Tangerine, magiceff, ReemediosBuendia, Giggino, Starlight, Elanor
Revisione: TobyDammit
www.subsfactory.it
HO SCAVATO A FONDO DENTRO DI ME RICOMINCERO'
Subterranean
Era una zona isolata.
La gente...
pensava sul serio
che vivessimo nelle tende.
C'è l'atmosfera di una città piccola,
con la mentalità di una grande città.
Ci furono molti successi imprenditoriali
e potrebbe essere perché non c'era molto altro da fare.
Ma penso anche che abbia a che fare con con la foga di provare cose nuove.
E' bellissimo in estate, lo sai? E'...
è per quei...
quei lunghi...
inverni capricciosi.
E' difficile da descrivere, sul serio,
ci si sente oppressi da quei nuvoloni neri,
e da quella fastidiosa pioggerella,
nove mesi all'anno.
Ci si stufa.
Stare in un seminterrato senza finestre e insonorizzato,
non è una gran perdita, in realtà, quando fuori c'è un tempo orribile,
sai che voglio dire? E' che a quel punto tanto vale,
isolarti dall'oscurità e metterti a scrivere canzoni.
Ero stato a Seattle per la prima volta, forse,
tre mesi prima che mi ci trasferissi..
Non sapevo nulla della città.
Io vivo qui. Questa è casa mia.
E quello è il nostro furgone. Niente male, eh?
Non sapevo nulla del clima.
Fa molto freddo.
Mi sono trasferito lassù, con niente in mano,
e sono andato a vivere con gente che non conoscevo.
Non sarei qui ora, se non fosse per Seattle.
Ho un sacco di ricordi magnifici,
e un sacco di ricordi strazianti.
Seattle è tipo il mio "arto fantasma".
Lo sento ancora.
Eccolo qui.
- Ciao. - Ciao.
Ragazzi, c'è un negozio della Sub Pop all'aeroporto, cazzo.
Vendono, tipo, magliette e tazze da caffè e
- cartoline... e vinili. - Calmati, amico.
- E cuscini per il collo. - E cuscini per il collo.
Avevano un sacco di roba dei Sunny Day, dappertutto.
Ne hai ripreso qualcosa?
E dai, in fin dei conti, amico,
uno dei Sunny Day è proprio qui tra noi!
Sono cresciuto a Richland, Washington, che sta a, tipo,
quattro ore a est di Seattle.
Ero nei Sunny Day Real Estate,
sai, appena prima che scoppiasse la moda grunge,
e poi ricordo che, cioè, stavo guardando, nel vero senso della parola,
che saliva in classifica e noi eravamo senza parole.
Tifavamo come per le squadre sportive.
Credi che si manterrà?
Pronti a fare un po' di casino?
Cavolo, amico!
Oh, mio Dio.
Sembra tipo... mi ricorda...
una spa antica.
Kurt voleva registrare una nuova canzone
su cui stavamo lavorando durante il tour.
E qualcuno mi parlò di uno studio stranissimo proprio alla fine della strada dove vivevo.
E così io e Kris decidemmo di andare a dare un'occhiata.
Qual è stata la tua prima impressione sullo studio Robert Lang?
Pensai che fosse il posto più figo del mondo.
E la batteria aveva un suono bellissimo in quella stanza.
E' progettato senza seguire le regole di uno studio normale.
Sembra tipo un insolito castello sotterraneo.
Nessun muro è dritto, le superfici sono tutte irregolari.
Ed è di pietra.
C'è qualcosa di strano nel suono sotterraneo.
Niente riecheggia troppo,
senti solo il suono dello strumento stesso.
Lo studio Robert Lang ha avuto un grosso impatto su di me,
perché è stato l'ultimo posto dove i Nirvana hanno registrato.
E' qui che ho registrato, da solo, il primo album dei Foo Fighters.
per me questo posto rappresenta,
il poter ripartire da zero.
Guarda che vista, amico!
- Già, pensa un po'! - Va bene, allora quale
parte era la casa originale?
Il muro ovest, sei metri per sei metri,
da lì fino a quell'angolo, Dave. Andava...
sei metri fin là. Tutto qua.
Ma...
ma dal garage alla casa, c'era una collina giusto?
- Sì. - E come le hai collegate?
A forza di scavare.
Allora la prima volta che hai visto questo posto...
Era...
- era solo un piccolo garage... - Un piccolo garage
- a livello della strada? - e una casa in spiaggia. Esatto, sì, sì.
E dissero che non avrei potuto costruire uno studio qui, ma
dopo aver preso lezioni alla scuola di registrazione Kaye-Smith,
ho deciso di iniziare a scavare.
- Quanti camion di detriti hai riempito? - Tipo duecento, almeno.
Dieci anni a scavare e non ho ancora finito, lì dietro.
E' stata questa la prima sala?
La prima stanza era lì, 6 metri per 6.
- Hai presente? - Aspetta, voglio andare a vedere.
Quindi questo è il garage originale.
- Sì, il garage originale. - E com'era...
- quando hai iniziato a lavorare qui? - Erano...
quattro muri di cemento.
Di solito, dall'altra parte del muro c'era solo...
- Terra. Terra. Sì. - terra.
Dov'erano i miei amici? Avrei scambiato qualche ora allo studio...
per qualcuno che venisse ad aiutarmi a scavare.
ho comprato un nastro trasportatore. "Okay, forza!".
Mi ricordo quando era solo una caverna...
e poi ha iniziato, "Che stai combinando, Robert?"
"Faccio un'altra caverna, per una sinfonia".
- "Okay". - Guarda quanto è profondo!
- Non è pazzesco? - Me la sono fatta addosso dalla paura.
Bob è il genio fuori di testa. Sì, continuerà a scavare all'infinito.
Insomma, ci sarà sempre qualcosa.
Un'altra stanza? Ma da dove è venuta fuori?
- Un momento, c'era già o no? Cavolo! - No, non c'era. No.
Ha lo spirito del pioniere, per come ha costruito lo studio...
che può essere vero, o meno.
Ho ricevuto dei finanziamenti per poter continuare...
- Oh, cavolo! Paura! - Che hai?
Che hai? Attento!
- Mi hai fregato! - Sei qui a tuo rischio e pericolo.
Com'è la tua compagnia assicurativa, Bobby?
Sì.
Hai preso lezioni, per fare tutto questo?
No, no, no, mai, mai. Ho imparato da solo.
Un paio di volte ho rischiato di essere sepolto vivo, ma...
Mi ricordo il bar che era lì su, il Duffy's...
avevano scommesso sulla sua vita, se fossi rimasto sepolto vivo, o no.
Poi, quando è crollato il muro del vicino...
è arrivato il dipartimento di urbanistica. Cavolo, non me lo dimenticherò mai!
Come ti è venuto di scegliere marmo e pietre?
Non so di molti studi...
- come il tuo. - Sì è...
Dio, bella domanda!
Credo che fosse destino. Stavo tagliando un pezzo di marmo...
e poi è apparso un fascio di luce.
Ho visto un santo, nel marmo...
che reggeva una candela accesa...
con testa...
occhi, naso, bocca, sopracciglia...
un po' di barba e tutto il busto.
Ho guardato il mio amico John e ho detto...
"Mio Dio, John, era proprio roba buona, quella, cavolo!"
- E' come... sì credo di avevi... - Ce l'hai fatto vedere, la prima volta.
- Giuro su Dio, siamo usciti che eravamo... - Già.
- Ma che cazzo! - "Che posto inquietante!"
- Già! - "Dobbiamo venirci a registrare!"
Ehi, dimmi dei Dave Matthews Band.
Dave è venuto qui e ha riempito lo studio con una trentina di persone.
- Hanno registrato live. - Perché ha scelto di venire qui?
Per l'atmosfera.
Che ci fanno i Presidents, qui?
Hanno mixato tutto l'album, qui.
- Lump, Peaches. Sì. - Davvero?
- I Death Cab for Cutie. - Hanno registrato qualche pezzo, qui?
Sì, sì, un paio di album.
- No! Ma dai! Guarda! Siamo noi! - Sì, sì, sì, sì, sì, sì.
Stavamo registrando per la colonna sonora di X-Files.
Sì, probabile, credo di sì.
- Credo di sì, era... - Che cappello del cavolo! Che coglione!
Dio mio! Guardami!
Questo era il giro che facevi per consegnare i giornali?
Esattamente.
Sono cresciuto a tre isolati da qui, sopra, verso est.
- Era una bella famiglia. - E com'era Seattle allora?
Non c'era molto che attirasse la gente, qui.
A parte l'aria pulita e le montagne.
Una galleria del vento da 54 mila cavalli per la Boening...
All'inizio, quando ci siamo trasferiti...
girava tutto intorno alla Boeing e alla "World's Fair".
Era l'epoca prima di internet, di Microsoft, di Amazon, praticamente prima di tutto.
C'era il trasporto via nave e via aerea di cui faceva parte la Boeing.
E si disboscava ancora.
Cosa sai della scena musicale di Seattle di quell'epoca?
Beh, a Seattle girava già buona musica.
Da Seattle sono emersi Ray Charles...
e Jimi Hendrix, anche se poi è dovuto andare in Inghilterra, per avere successo.
C'erano i Kingsmen, i Merrilee Rush and the Turnabouts...
e il loro singolo, "Angel in the morning".
E poi mi ricordo che l'unico gruppo che ascoltavamo erano i Sonics.
Hanno influenzato un sacco di grandi gruppi di Seattle.
Credo che in ogni casa di Seattle ci fosse un loro disco.
Quella sonorità, la sonorità del nord-est, era molto grunge...
anche prima che il cosiddetto "grunge" esplodesse.
Come definisci la vostra musica?
- Che genere è? - Rock and roll.
Avevo l'abitudine...
di scordare la corda del Mi e riaccordarla in Re così che il suono fosse...
più forte e aggressivo, più sporco.
Prendevo un plettro...
un plettro duro e lo intagliavo con un giravite...
e sfregavo le corde...
con il plettro e uscivano delle armoniche superiori...
e mi piaceva un sacco quel suono, farlo sembrare così sporco.
Non ero molto bravo, sai.
Non sapevo suonare quel cavolo di strumento...
ma in quel modo, era come se la strangolassi, quella chitarra!
E alla gente piaceva?
Così sembrerebbe. E pensavo che non ce lo meritassimo per niente.
Abbiamo sempre creduto che non eravamo molto...
che non ce lo meritassimo.
Stavamo suonando allo "Spanish Castle"...
ed è arrivato un tizio e ci ha chiesto se poteva unirsi, come facevano tutti...
educatamente abbiamo cercato di dirgli di no...
poi, non so come...
qualcuno mi ha detto, e se lo ricorderà bene, "Quello lì, era Jimi Hendrix".
E aveva la sua chitarra con l'amplificatore nel portabagagli,
lo avrebbe portato dentro e si sarebbe unito a noi.
Non l'hai lasciato improvvisare?
No, cavolo! Se solo l'avessi saputo.
Sai, nei primi anni '70 non c'era molto, a livello regionale
che io potessi vedere, come adolescente.
Che cosa avevamo? Avevamo gli Heart.
C'è questa mentalità che le ragazze non possono fare rock,
ma non ho sentito mai nessuno, dire questo di loro.
Quindi, quand'è che gli Heart cominciarono veramente a formarsi?
Mia sorella fu la prima ad avventurarsi,
e si unì ad alcuni dei padri fondatori degli Heart.
Uno di loro, era il fratello di un renitente alla leva,
poi passato per l'epoca del Vietnam.
Si era intrufolato scavalcando per vedere le loro prove nel garage,
e Ann...
stava facendo l'audizione per la band,
e i loro occhi si incrociarono, e fu colpo di fulmine.
Fu quello il momento di "Magic Man".
Quindi lo seguì fino a Vancouver,
e il resto della band seguì lei,
perché sapevano riconoscere una brava cantante, dall'aspetto e dalla voce.
Mai visto occhi così azzurri...
Così si formarono, e cominciarono poi
a suonare nei cabaret e roba così all'inizio.
Io mi unii... dopo un paio di anni al college.
Fu una specie di suono che emerse da...
me ed Anna, per cercare di immettere un giro poetico nella musica improvvisata,
con amore e umanità.
Stavamo cercando di fare una dichiarazione.
Okay, perciò quando gli Heart cominciarono a diventare famosi,
non è che...
Seattle cominciò a pensare, "Cavolo! Abbiamo la rock band più forte!"
- Capisci che intendo? - Sì, divennero una band...
importante che era sempre in tour,
e poi sentivi dire che erano di Seattle,
ai nostri tempi,
e poi all'improvviso erano su tutte le radio.
Non avevo li avevo mai sentiti suonare, tipo, nei club.
All'inizio degli anni '80 ci fu una sorta
di nuova ondata sulla scena punk che stava spopolando a Seattle.
Gli U-Men e i Blackouts,
questi erano un po' i padroni della scena.
Non vedevi gruppi da nessuna parte.
Il Vogue faceva concerti solo il martedì e il mercoledì,
e noi avevamo la Central Tavern e forse la Ditto Tavern.
Penso che molte band saltassero Seattle,
perché era troppo lontana con la macchina.
Se sei in una band e viaggi in un furgone,
e lo sai...
come viaggiavano le informazioni a quei tempi...
avresti davvero fatto 14.500 chilometri dalla California,
per suonare davanti a quattro gatti a Seattle?
Oggi tutto è molto più connesso,
per cui tutto quello che devi fare è prendere un portatile
e vedere che cosa c'è il martedì sera a quel piccolo club a Portland Maine.
Quando ero ragazzo, per un musicista in tour
era un'impresa rischiosa, questa.
Non sapevi mai se il tuo promoter aveva appeso i volantini per la strada,
Non sapevi mai se la stazione radio dell'università,
trasmetteva la tua musica.
Una volta arrivati al club, incrociavamo le dita
affinché qualcuno venisse a vederci,
di modo che avremmo avuto i soldi per andare nella città successiva.
Da Minneapolis fino a Seattle sono 3.200 chilometri,
figuriamoci poter fare un concerto a Spokane o posti così, scordatelo.
Avevo il giusto senso per capire che...
la scena a Seattle si era creata da sé perché...
nessun altro voleva venire a intrattenere la gente di Seattle, capisci?
La gente dovette mettere su la propria band
e la propria scena, perché era l'unico modo per fare musica dal vivo, qui.
Siccome nessuno ci faceva dei soldi,
la scena era una rete di dilettanti
che suonavano per i loro amici,
e quando fai musica per hobby, è molto più rischioso.
E da questa mentalità,
molte band crearono il proprio stile.
Lo avresti mai immaginato che stavi per aprire una casa discografica?
- Davvero stavi per... - No, assolutamente. No.
La mia perenne battuta è che andai al college
e mi specializzai nel punk rock, il che è abbastanza vicino alla verità.
La gente diceva, "Che cosa te ne fai?"
"Non lo so, forse apro una casa discografica,
scritturo i Nirvana o qualcosa del genere..."
Sub Pop iniziò come fanzine,
e poi divenne una rubrica in un giornale di musica locale
ora defunto, chiamato The Rocket.
Tirò fuori un po' di audiocassette,
e poi fece uscire la raccolta 100 dischi Sub pop,
che aveva diverse band da tutto il paese.
Stampammo 5.000 copie e le vendemmo tutte.
il disco successivo che feci uscire fu dei Green River
penso fosse eccezionale, con la collaborazione di Mark Arm.
Seguirono i Mudhoney e così via.
Il terzo disco fu l' EP "Screaming Life" dei Soundgarden.
Jon Poneman fu probabilmente
il più grande fan dei Soundgarden a Seattle,
Così unimmo le forze e facemmo uscire quel disco,
poi aprimmo gli studi
e tirammo fuori tutta questa roba leggendaria.
C'è qualcuno che ha avuto una formazione professionale,
o che sapesse cosa cazzo stesse facendo?
Ancora no.
Sub Pop fece uscire quella roba
facendo delle cazzate e imparando da quelle.
Affittammo il primo posto
a First e Virginia, al centro di Seattle,
il primo Aprile del 1988,
e siamo andati in bancarotta da quel momento.
Ricordo i primi tempi di Sub Pop,
prendevamo i nostri assegni,
e correvamo subito a incassarli in banca.
perché chi era tra i primi della fila
probabilmente sarebbe riuscito ad incassare l'assegno.
Ma allo stesso tempo, ci stava bene, perché eravamo tutti sulla stessa barca.
Sì, insomma, ci incazzavamo, della serie, "Come pagherò l'affitto questo mese?"
O qualsiasi altra cosa, ma non ci prendevamo troppo sul serio.
Non eravamo L.A., non eravamo New York, quindi...
per riuscire a, diciamo...
farci strada in questa industria musicale così seria...
tutti dovevamo dirci "Sì, dai, scherziamoci sopra."
Divertiamoci e basta, sai?
Questo è rock'n'roll, dovremmo divertirci.
Non ci preoccupavamo minimamente del successo commerciale.
Insomma, il successo commerciale...
cioè, se riuscivamo a fare qualche centinaio di dollari al Vogue di martedì...
era come... era una figata!
La metà dei musicisti lavorava in dei ristoranti, o come cuochi...
o facevano lavori orribili.
Io almeno avevo lo studio con cui mantenermi.
Sai, prendevo cinque dollari l'ora.
Jack mi parlava delle cose interessanti...
che aveva registrato.
Mi diceva, "Questo è ottimo!" E con alcuni invece diceva...
"Non sono tanto bravi."
Il rapporto di Jack con Bruce e John...
creò quello che finì per definire l'intera città.
Ho i registri dello studio di quel periodo...
ed è assurdo! C'erano tipo...
i Soundgarden, i Green River, i Mudhoney, i Mother Love Bone, i Nirvana.
E la lista continua!
E poi Charles Peterson...
diede un volto a quel sound.
Ricordo che Mark Arm stava parlando con Bruce Pavitt...
e gli stava dicendo, "Guarda queste foto dei Green River...
"che ha scattato il mio amico Charles. Sono fantastiche!"
E Bruce rispose, "Wow, sono spettacolari...
userò le tue foto per ogni disco e ne tireremo fuori...
una scena... una scena visiva!"
E io risposi, "Sì, certo, facciamolo."
Non appena vidi quelle immagini...
in quello stesso secondo...
Charles Peterson...
è l'artista visivo per eccellenza...
della Seattle di quel periodo.
Arrivava spedito nel pit.
Tutte le immagini erano sfocate, erano scatti che coglievano l'azione.
E riusciva a cogliere il pubblico...
che interagiva con la band.
Volevo ritrarre la catarsi che si creava.
Mi chiedevo, "perché le persone vanno ai concerti?"
E "Perché i musicisti salgono sul palco...
soprattutto in questi ambienti? Non guadagnano nulla."
La band non era...
famosa, per nulla.
Volevano solo ritrovarsi tutti insieme e scatenare quell'energia.
Prima di questo boom dell'alt rock a inizio anni '90...
sai, come ragazzino dei sobborghi, credevi che l'unico modo per essere in una band...
era essere un fenomeno con la chitarra.
Mi ricordo che guardavo MTV e c'erano delle cazzo di band hair metal...
che suonavano velocissimo...
e io guardavo questa rivista per chitarra
con le tablature che spiegavano come suonare...
non lo so, una canzone dei Warrant, ad esempio, e io pensavo, "Beh, cioè...
non riuscirò mai a farlo."
I Mudhoney erano la mia band preferita quando avevo 15 anni.
Cazzo, le canzoni ti restavano in testa...
e spesso erano arrangiate in modo così grezzo.
Ascoltarle mi diede la fiducia necessaria...
per iniziare a suonare con altre persone.
Quando iniziò ad esplodere la scena musicale negli anni '90...
tu la stavi seguendo, in qualche modo? O ne eri già fuori?
Sì. Ero completamente fuori da giro, all'epoca.
Dopo il '67, i Sonics non suonarono praticamente più.
Mi arruolai nell'esercito.
Tornai e mi occupai di mia figlia...
crescendola da padre single...
per i successivi... 15 o 20 anni.
Quindi non eri consapevole dell'influenza che avevate avuto?
- No. No. - Che cosa assurda!
E credo ancora sia fenomenale.
I Nirvana arrivano tardi.
In pratica, erano degli outsider...
e tutti avevamo dei dubbi, ci dicevamo, "Chissà se sono in gamba..."
Non erano conosciuti. Quando registrammo, non avevano un nome.
Era solo Kurt Cobain con i suoi amici.
I Nirvana tennero uno showcase per me e Jon. Eravamo...
solo io, Jon, il barista e il portiere.
Li ascoltammo e pensammo, "Sì, c'è...
"credo possa venirne fuori un singolo."
La prima volta che li vidi, fu...
al Vogue una domenica sera,
ad uno showcase della Sub Pop...
e in apertura suonavano i Blood Circus.
Quindi tutti vennero ad ascoltare i Blood Circus e poi...
metà del pubblico andò via.
E a me non piacque particolarmente quel concerto dei Nirvana...
e non scattai neanche delle foto, che fu...
col senno di poi, fu una cosa molto stupida.
Pensavo, beh, sai, "Questi qua non andranno da nessuna parte."
La seconda volta che li vidi fu completamente diverso.
Quando mi unii ai Nirvana, avevano inciso un disco...
per la Sub Pop, intitolato "Bleach."
Per i nostri standard, era un disco di successo.
Alle ragazze piacevano i Nirvana.
Alle ragazze non piacevano i gruppi in cui avevo suonato...
o la maggior parte dei gruppi insieme a cui avevamo suonato.
Il resto del mondo non ci considerava.
Bruce e Jon ebbero la brillante idea di chiamare un giornalista inglese a Seattle
perché ne scrivesse, perché si dissero...
"Bene, se compare nella stampa britannica...
allora inizierà ad interessarsene anche la stampa americana."
Fu una mossa davvero molto astuta.
E dopo che NME chiamò i Nirvana...
"la risposta della Sub Pop ai Beatles"...
gli agenti delle major...
iniziarono a presentarsi e ad ascoltare la band.
Quand'è che siamo venuti qui? Quand'è stato?
Per la colonna sonora di X-Files. Ti ricordi?
- Per la canzone di Gary Numan. - Ah, vero!
E' stato divertente vivere a Seattle per l'età che avevo...
ed essere emerso da quella scena.
Non facevo davvero parte della scena grunge, per così dire,
solo che... la musica ci si avvicinava ed era talmente valida...
che sembrava un po'...
di essere al liceo, quando la musica era "nostra"...
sai, qualcosa che condividevi con gli amici ed era musica di nicchia.
E poi comparvero i Nirvana.
e non era più musica alternativa. Era musica per tutti.
Quando ero ragazzino, a 11 o 12 anni, registravo le canzoni da solo.
Prendevo due registratori.
Registravo la chitarra su una cassetta...
poi premevo play per sentire la chitarra
e ci cantavo sopra dopo aver premuto registra sull'altra cassetta.
Sì, cioè, ci sono tante canzoni che non ho mai voluto far ascoltare a nessuno,
perché me ne vergognavo.
Non erano per niente belle.
Facevo pratica. Mi raffinavo.
Scrivevo solo... per esercitarmi.
Mi divertivo... e basta.
Ero in gruppi con scrittori geniali,
ottimi cantanti.
A chi cazzo fregava qualcosa di quello che facevo nel tempo libero?
Allora tornavo a casa da un tour o dopo aver fatto le prove...
andavo nello scantinato della casa dove vivevo con Barrett Jones,
lui premeva "record" e io registravo delle canzoni per conto mio.
- Perfetto, amico. - Okay, sentiamo.
Avevamo la casa sulla 38esima strada.
- Quello era il primo studio? - Sì.
Giusto. Quanta roba ho fatto? Non mi ricordo.
Ci sono, tipo, 40 canzoni.
- Wow. - 40 cose variegate.
Cioè, in alcune stavi solo cazzeggiando.
Sai, "Hooker Song" che è ancora bellissima.
- Te la ricordi? - No.
Dai.
Grandioso.
Che altro abbiamo?
Mi viene in mente il nostro soggiorno quando ascolto.
Già. Sì. Ecco cosa facevi. Ecco quanto eri serio.
Facevo solo musica.
Questa la ricordo. Me la ricordo.
E' proprio... ecco che arriva.
Wow, è pazzesco.
Altri nastri!
E' come una stanza del tesoro.
- Questa te la ricordi? - No.
Sì.
Sai, l'ultima cosa
al mondo che volevo fare con i Nirvana
era rompere la chimica di quel gruppo.
Funzionavamo benissimo così.
Kurt scriveva canzoni incredibili.
E noi dovevamo solo metterci a suonare.
Spiega cosa accadde quando i Nirvana lasciarono l'etichetta...
e andarono alla DGC.
Beh, è una domanda molto interessante. Nessuno me l'ha mai chiesto.
Credevo che l'etichetta avesse generato una quantità incredibile
di attesa e attenzione su Seattle,
sull'etichetta, sui gruppi,
ma allo stesso tempo eravamo molto a corto di soldi,
quindi posso capire in pieno perché un artista forse volesse fare più soldi.
Quindi fu una cosa che doveva succedere.
Ti immaginavi che sarebbe successo quello che poi è successo?
Immaginavo che i Nirvana sarebbero diventati
il fenomeno pop più grande dopo i Beatles?
No, non ci avevo pensato.
Eccoli qui, i Nirvana!
All'improvviso, c'erano tutti gruppi hard rock
di Seattle nelle classifiche. Era pazzesco.
Fa scendere Michael Jackson al numero cinque.
Una delle storie più grosse della musica in questi giorni
è il cosiddetto Rinascimento di Rain City,
con l'emergere del rumoroso, punk-metal, grunge rock.
Gruppi come i Soundgarden, Nirvana, Alice in Chains,
e i Pearl Jam di Seattle, Washington.
Ricordi quando feci una scommessa con Kurt
che sareste finiti sulla copertina di Rolling Stone entro fine anno?
Davvero?
Anche Rolling Stone magazine la chiama sbalorditiva storia di successo.
Ed è successo tutto all'improvviso.
Ricordo che andavo a fare la spesa e sentivo "Smells like teen spirit."
- E il vincitore è... - Pearl Jam.
- Nirvana. - Soundgarden.
Cioè, non è che vai a fare la spesa e senti il gruppo di un tuo amico.
Probabilmente il gruppo più importante del mondo al momento.
Il nuovo album uscirà già al numero uno...
Sai, da quel momento, divenne tutto assurdo.
Guarda, mamma, i tuoi preferiti. I Nirvana.
I media del paese hanno eletto Seattle come posto più figo dell'universo conosciuto.
Tutti i voli erano pieni di discografici
di L.A. che venivano a corteggiare i "prossimi Nirvana".
Seattle era un posto bellissimo in cui essere nei primi anni '90,
però stava diventando un po' surreale
perché c'era moltissimo interesse economico in quello che stava accadendo.
Aprivi una rivista e c'era...
una sezione dell'abbigliamento grunge,
quindi trovavi la camicia di flanella, i jeans e gli anfibi.
E i supermercati vendevano le confezioni di matite grunge.
Potevo farti risparmiare su questa chiamata,
ma chi se ne frega? Rimettiamo insieme il gruppo!
Ehi, Slick, potevi spendere molto meno chiamando l'1-800-collect.
Anche a Seattle? Grazie, tizio del telefono!
Tutti volevano cavalcare l'onda
ed essere etichettati "sembra questo o quel gruppo di Seattle."
Io l'ho visto succedere e mi dicevo, "Oh, mio Dio!"
E non volevo farne parte.
E la scena non era più lì.
Tutti quelli che conoscevo, erano fuori in tour o a incidere dischi.
Prima dei soldi, della droga, del business...
succedevano un sacco di cose divertentissime.
Cioè, è bellissimo. Solo che...
- Mi chiedo se sia... - La vibrazione giusta?
Sì, perché tutto il resto è allucinato e atmosferico.
Non possiamo averlo più asciutto di così. Se vogliamo di più...
dobbiamo andare in una stanza più piccola. Possiamo farlo.
Sì, ma facendo così...
sarà uguale agli altri pezzi del disco, in un certo senso.
E il bello di questo è che...
non è come gli altri pezzi del disco.
E se Dave suonasse i piatti e io solo i tamburi?
Sì, tipo...
La tecnica di separazione dei piatti consiste nel suonarli separatamente dai tamburi.
Ti dà la possibilità di controllare di più il suono dei tamburi,
perché non devi stare attento alla dispersione dei piatti.
Queste sono stronzate tecniche. Non vi interesseranno, ma...
ve le dico lo stesso.
Ehi, amico, ci piace il batterista, cazzo!
Starei molto meglio se Dave suonasse solo l'hi-hat.
Posso fare quello che suona i piatti.
Farei così...
E potrei suonare solo i piatti.
Tipo...
Ed essere il cantante, sarebbe una figata. Al centro del palco...
- Solo io con i piatti. - Piatti e voce principale.
- Sarebbe splendido! - Verrebbe...
- una cosa di merda! - Esatto!
Sono il piattista solista.
Staremmo belli stretti, cazzo!
- Okay, registriamone una e vediamo. - Quando volete!
- Pronti? - Sì.
Andiamo.
Dall'inizio.
Proviamone una, ecco.
Stessa energia qui.
Rifammene uno di quelli.
Niente male! Ancora uno.
Non ricordo proprio...
molto di quell'estate.
Non ricordo come l'ho saputo. Un mio amico mi ha chiamato una mattina, per dirmelo.
Ero triste.
Ma non sorpreso, mi ricordo.
Già.
Sento sempre un po' di dolore quando vengo a Seattle.
Il leader dei Nirvana, Kurt Cobain...
uno straordinario cantante, autore e chitarrista è stato trovato morto a Seattle.
Alle 8:40 circa, stamattina, quando un elettricista è venuto...
Una delle voci più potenti della sua generazione.
Era il cantante di una delle band più importanti.
Non c'erano notiziari in diretta no-stop. E' stato pubblicato un articolo...
sulla rivista Time una settimana dopo e su Rolling Stone un paio di settimane dopo.
Non è passata tanto in fretta.
In che modo ha colpito la città secondo te?
Beh, sai...
solo a parlarne mi viene un nodo alla gola. E' come, cioè, avevo...
17 anni...
e mi ricordo...
cioè...
è...
ricordo che mia madre è entrata in camera quella mattina e mi ha detto...
"Tesoro, sai...
Kurt Cobain è morto."
E ho perso il controllo, okay? Cioè...
ho detto, "E adesso devo andare a scuola, cazzo?"
La musica non deve essere importante per te per capire quanto lo sia per gli altri.
Non ne parlo molto, ma...
mi ha colpito davvero molto, a livello personale,
perché mio padre si è suicidato.
Quindi...
all'epoca, ricordo di essere andato al servizio commemorativo quasi...
con lo stesso dolore, per mio padre...
e per Kurt. Cioè, è quasi diventato un tutt'uno.
Cazzo.
Non vi ho mai chiamato, ragazzi...
dopo quello che è successo.
E forse io sono stato uno degli ultimi a vederlo...
okay? E ho scritto un articolo sulla cosa, sai?
Mi scusavo per non avervi chiamato perché avevate perso un amico, okay?
Mettendo da parte le storie da rock band...
conosciamo le storie da rock band, ma ci sono gli amici, okay?
Quindi, volevo dirvi questo.
- Mi dispiace di non avervi chiamato. - Grazie, amico.
Già.
Dopo la morte di Kurt...
non sapevo che fare.
Ho passato un sacco di tempo a non fare niente.
Niente radio, né TV...
niente. Non sopportavo il suono della musica. Avevo paura della musica.
Ricordo di essere andato in Irlanda.
Ho viaggiato in tutto il paese...
lontano da tutto.
C'erano solo pietre, muschio e pecore...
ed ero...
completamente disconnesso dal resto del mondo.
Poi passo davanti a un ragazzo che faceva l'autostop.
E cazzo, portava una maglia con Kurt Cobain!
La vedo e penso...
"Cazzo, devo fare qualcosa...
subito."
E ho capito che la musica...
era l'unica cosa che mi avrebbe aiutato a uscirne.
Così, ho ricominciato a scrivere.
Partendo da zero.
In pratica, subito dopo siamo venuti qui, in questo studio e...
abbiamo registrato tutto su un 24 tracce.
Abbiamo fatto 100 cassette che...
in pratica abbiamo distribuito noi.
Quello che ho capito sul ricominciare daccapo è che...
sì, sei davvero catalogato.
Sapevo che tutti mi conoscevano solo come batterista...
dei Nirvana.
Ma sapevo di non avere niente da perdere.
Con quello che stava succedendo nella scena musicale di Seattle, con tutti i morti,
sono andato a San Francisco per un paio di anni.
Sono finito a fare viaggi per quasi...
tutta la metà degli anni '90.
In qualche modo, abbiamo dovuto tutti fare un passo indietro e ricominciare.
Siamo stati a più di un...
funerale.
Seattle ha perso parecchi...
grandi talenti.
Ma in un certo senso, queste perdite...
hanno...
solo rafforzato il nostro legame.
La comunità di Seattle è sempre stata legata.
Siamo come una famiglia.
Okay, perfetto, sezione seconda D.
Nella mia carriera da musicista...
sono stato fortunato ad avere questo gruppo di persone...
altri compositori e band e siamo tutti molto legati, tanto da...
andare in tour insieme, da cantare sui...
nuovi pezzi, suonare la chitarra o altro.
E il solo far parte di...
di una comunità...
è questo che davvero...
ti fa andare avanti in maniera creativa.
Se credi in te stesso, in quello che fai, senza pensare a cosa succede all'esterno,
sembra creare sempre...
adrenalina. La gente è attratta dalla sicurezza...
ed è sempre attratta da qualcuno che sembra sapere cosa stia facendo.
In realtà, sono stato un rapper underground per 15 anni.
La scena hip-hop di Seattle è ristretta. Davvero minuscola.
Nessun rapper famoso proviene...
da qui.
Tranne Sir Mix-a-Lot, ma è stata quasi un'anomalia.
Non avrei...
mai pensato di trovarmi dove sono adesso.
E neanche che...
un mio pezzo potesse passare alla radio, neanche lontanamente.
Nella prima settimana d'uscita dell'album, le etichette hanno iniziato a chiamare.
- L'avevate prodotto voi? - Già, abbiamo fatto tutto da soli.
Abbiamo girato il video e ha guadagnato pubblico.
Guardavamo salire le visualizzazioni.
Due milioni, tre milioni. Poi è salito a dieci milioni...
Quindici milioni.
D'un tratto, è diventato virale.
Era il secondo album che vi siete autoprodotti?
- Già. - E' una figata!
Ho sempre pensato che il cambiamento parte da casa.
Facendo le cose come vuoi tu.
Creando una cultura.
E, alla fine, può esplodere.
E quello che,più o meno, è successo a Seattle.
Nonostante la nascita...
di nuovi talenti e nuove scene a Seattle...
è grandioso vedere quanto il passato lasci ancora il segno.
Insomma, in effetti, i Sonics hanno ripreso a suonare insieme.
Ann e Nancy Wilson degli Heart continuano a farlo.
E Sub Pop...
continua ad essere sull'orlo del fallimento.
Cosa fa la gente quando entra qui?
Va fuori di testa. Come te quando ti ho visto entrare qui.
- Non pensi sia fottutamente strano? - E' davvero assurdo, sì.
Più assurdo di svegliarmi...
alle cinque meno dieci per vendere album.
- In un maledetto aeroporto. - Già, in aeroporto, sì.
Salve gente, è Mark Arm dei Mudhoney che vi parla.
Per evitare di trasportare oggetti a vostra insaputa...
vi preghiamo di portare il vostro bagaglio con voi e di tenerlo sempre sott'occhio.
Denunciate gli oggetti incustoditi...
E' un... un...
E' un mondo strano quello in cui viviamo, no?
E se notate qualcosa, ditelo.
Il Seattle-Tacoma International Airport dà il benvenuto ai nostri soldati...
Qual è l'oggetto più venduto del negozio?
Se ti dicessi che è "Bleach" dei Nirvana e non "Nevermind"?
L'intervista finirebbe?
Okay.
Solo perché "Nevermind" è stato consegnato in ritardo.
Questa era buona.
# Nulla è stato lasciato dentro... #
# Sono stato tirato fuori... #
# dall'inferno e sono tornato. #
# Sotterraneo. #
# Mi sono chiuso... #
# nel profondo. #
# Ricomincerò. #
# Sotterraneo. #
# Ma la verità è così sgradevole. #
# Cosa ne sai... #
# di quanto basso sia il cielo? #
# Sì, la verità è così sgradevole. #
# Cosa ne sai... #
# di quanto basso sia il cielo? #
# Potresti pensare di conoscermi... #
# so benissimo che non è così. #
# Oh, no. #
# Oh, no, non è così. #
# Potresti pensare che ti appartenga... #
# so benissimo che non è così. #
# Oh, no. #
# Oh, no, non è così. #
# Seppellire il mio cuore... #
# posso farlo da solo? #
# Oh, no. #
# Oh, no, non puoi. #
# Avvelenare il suono #
# Dio è nella pietra #
# Oh, no. #
# Oh, no, non puoi. #
# Nulla è stato lasciato dentro #
# Sono stato tirato fuori #
# dall'inferno e sono tornato. #
# Sotterraneo #
# Mi sono chiuso #
# nel profondo #
# Ricomincerò #
# Sotterraneo #
# Ma la verità è così sgradevole #
# Cosa ne sai #
# di quanto sia basso il cielo? #
# Potresti pensare di dovermi qualcosa #
# so benissimo che non è così #
# Oh, no #
# Oh, no, non è così #
# Potrei pensare che mi ami #
# ma so benissimo che non è così #
# Oh, no #
# Oh, no, non è così #
# Prendi le tue bugie #
# buttale in mezzo allo sporco #
# Oh, no #
# Oh, no, non farlo #
# Fammi chiudere gli occhi #
# Nascondimi nelle profondità della terra #
# Oh, no. #
# Oh, no, non farlo. #
# Nulla è stato lasciato dentro #
# Sono stato tirato fuori #
# dall'inferno e sono tornato #
# Sotterraneo #
# Mi sono chiuso #
# nel profondo #
# Ricomincerò #
# Sotterraneo #
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Oddio, abbiamo fatto "Kids in America".
- Già. - Ascoltiamola.